http://i.imgur.com/g8tB0uo.jpg 日本小說作家 透過推特回答各國網友提問 https://x.com/i/status/2046149127583805814 【直接付款給作者不是最好的嗎？(不透過出版社)】 另外，常聽到「漫畫家如果單行本賣不好就會過得很拮据」、「越是新人越辛苦」這類說法，很多人就容易認為出版社在剝削，但其實並不是這樣。日本的出版社其實承擔了相當大的風險。 舉例來說，一本定價1000日圓的書，每本的大致分配如下： 作者的收入大約是100日圓（10%）， 出版社（編輯費、校對費、設計費、照片與圖片授權費、其他雜費）大約是200日圓（20%）， 印刷廠（印刷成本、人事費）大約是200日圓（20%）， 取次（銷售管理、運輸、庫存保管）大約是200日圓（20%）， 書店（店租、人事費）大約是300日圓（30%）。 比例會依書籍種類與各種條件有所變動，但大致就是這樣。 其中，印刷廠與取次的收入是固定的。 作者的收入則是「不論賣得好不好，都依照印刷數量固定計算」。 書店則是「賣不掉可以退貨，但只有賣出的部分才有收入」。 而賣不掉時的損失，最終會集中到出版社身上。 如果印了1萬本、定價1000日圓的書，出版社可分得200萬日圓。但如果只賣出5000本，出版社就只剩100萬日圓。從這當中，編輯、校對、設計等費用是一次性買斷，不論賣得好壞都必須支付，所以像那種「出了但沒什麼賣」的書，不只賺不到幾十萬，甚至還可能出現虧損。 如果能只出版會熱賣的書當然沒問題，但實際上還是會出版新人作品、預測失準的企劃，或本來就不太可能大賣的小眾領域。即使不賺錢也得出版，這些都會一筆一筆累積成出版社的赤字。 這些虧損，則是用「大熱賣作品」的收益來填補。 出版社或許確實持有一定程度來自暢銷書的內部留存資金，但這些錢其實是用來彌補那些「原本期待成為下一部大賣作品，但結果表現普通」的書所帶來的虧損。 而且原則上，書籍製作團隊接近獨立核算。並不是隨時都能得到補貼，所以對於賣不好的系列，會透過降低退貨率來調整初版印量。結果就是作者的收入會下降，出版社也可能出現「努力做了，但最後只賺了10萬日圓左右」的情況。 出版社其實沒有大家想像中那麼賺錢。 認為出版社單純在剝削，多半只是不了解這個機制，或者只看過那些確實存在剝削結構國家的商業模式而已。 https://x.com/i/status/2046588484748788040 我知道你可能無論如何都想說 「出版社就是壞的」。 在你的國家也許是這樣吧。 但在日本，不完全是那樣。 而且說真的，出版社的經營常常接近「踩腳踏車運轉」（資金周轉壓力很大）， 所以確實會保留一定的內部留存資金。 不過同時也會出版不少「不會成功的書」（也就是會虧錢的書）， 因此靠暢銷書累積下來的內部留存， 很快就會被拿去填補這些赤字。 實際情況是，除了頂尖作品之外的書，並沒有大家想像中那麼好賣。 真的沒有那麼好賣。 （′；ω；‵）泣 他還回答了其他問題 比如 【日本作者不怕海外反彈拒買？】 https://x.com/i/status/2046531519796396034 嗯——其實這件事也不太會造成困擾。 因為日本的內容產業，並不是「沒有海外收益就活不下去」，基本上是以能在國內市場回本為前提來運作的。 所以，「在海外賣得好」並不是最優先的目標，比較像是延伸目標、額外收穫、附加價值。賣得好當然開心，但就算沒有，光靠國內也能達成既定目標。 反過來說，如果把「在海外賣得好」當作優先目標來製作，有時反而會偏離日本國內那些「實際掏錢支持的族群」的需求。 如果海外市場是「什麼都不說、默默就會買」，那還好說；但現實是要求很多——要這樣改、不要那樣做——可是真正積極購買的人數卻沒有多到相應的程度。 這樣一來，比起迎合海外市場，還不如以能在國內回本為前提來發展，反而更輕鬆也更安全。所以，與其期待「他們會討好你」「會對你低頭」，不如不要抱太大希望。 更重要的是—— 「想自由地做自己想做的東西，不想被別人指指點點」 日本創作者普遍有很強的這種傾向。 至於日本創作者會「勉強放棄」或「不得不調整方向」的情況，大致是： ・情色表現的上限（雖然日本作品常被覺得已經很放飛，但關於猥褻物陳列罪的法律其實相當嚴格，創作往往是在不觸法的邊緣試探） ・對皇室的描寫（歷史人物限制較少，但仍會避免過度處理；皇室侮辱罪已在1947年廢除，基本比照一般名譽毀損） ・部落歧視問題 大概就這些。 至於其他方面： ・即使把「神」或虛構的一神教描寫為惡意存在，也不會因此在社會上被封殺 ・描寫納粹德國或以其為原型的角色，也不會因此「社會性死亡」 ・批評政府政權，不會被逮捕 ・批判警察或自衛隊，也不會被逮捕 ・反過來歌頌政府、警察、自衛隊，也不至於被輿論封殺（即使被批評，也不會被禁） ・政府幾乎不會施加禁書壓力（曾有動畫對政府人物諷刺被關切，但原作漫畫並未被阻止） ・情色內容若被司法認定「過度」，可能會被取締（例如某些出版社案例） ・關於戀童題材，在日本其實沒有被極端放大批判；若是在描寫犯罪、凸顯其邪惡的脈絡中呈現，通常不會被問題化 ・也存在以蘿莉為主題的專門誌，但對讀者的自制要求非常嚴格 總體來說，對創作者而言，比起順從「世界的壓力與不滿」而失去創作自由，他們更討厭的是無法做自己想做的東西。 而且就算刻意迎合、討好，如果對方不願意付錢，那也不算是客人 ——這種判斷其實相當現實。 在這種情況下，日本以外的地方常會選擇用「拒買運動」來施壓；但在日本，普遍的標準是：「好看就買」「不好看就不買」，而不是因為作品以外的理由不買。當然，日本也有左派會發起不買運動。 只是，日本的宅圈（粉絲）特別討厭「被他人號召而跟著行動」這件事。所以，如果有人認為用「全世界都在討厭日本」來施壓、推動抵制就能奏效，那只能說，對日本人的理解恐怕還不夠。 【日本出版業界有試過用AI降低成本嗎？】 https://x.com/i/status/2046715036396392742 在日本其實也有嘗試把AI當作輔佐，但AI比想像中還要隨便又有點天然。 一般用過都知道，大多數AI都有迎合人類、討好使用者（甚至有點過度順從）的傾向。像是拿來做翻譯時，如果你沒有指出錯誤，它就會裝沒事帶過；但一旦你指出來，它又會說「你說得對！」之類的話。 如果沒被指出就直接混過去， 這樣真的可以嗎！w 雖然未來應該還會持續進步，但要把翻譯和校對完全交給AI，目前來看還是讓人難以完全信任。 畢竟AI就算出錯也不需要負責，也沒有任何懲罰。某種程度上可以說是「沒有責任感」，這點確實讓人有點難以放心。 https://x.com/i/status/2046713279796686851 所謂「校對」，在日本的出版與編輯用語中，是指「修正錯誤」或「確認是否有錯誤」。 雖然在某些領域中也可以指「對時間」或「校準測量裝置的基準」，但在出版編輯領域裡，指的是「文字校正」，也就是修正錯字、漏字、多字、用詞錯誤、轉換錯誤（因為日文是用字母或平假名輸入再轉成漢字）等作業。 這項工作有專門的職人負責，而且非常耗時費力，因此校正者既受人尊敬，也讓人敬畏。 最近也開始讓AI參與檢查，但像是「這是作者刻意的表現，還是單純的錯誤」這類判斷，AI還無法做到，所以目前仍有很多情況需要仰賴人工校正者。 而且這是一種專業技能職，具備高度能力的人數本來就不多。 另外，在出版物的校正上，作者其實非常不可靠（可以斷言）w 作者會對自己的稿子很有自信地交出去，但幾乎一定會有疏漏。等書出版後才發現「這麼明顯的錯誤，當初怎麼會沒注意到……」這種情況很常見。（雖然理論上不該發生） 原因是作者已經反覆閱讀自己的稿子太多次，反而看不出問題。 所以才需要增加第三方人手，甚至引入專業校正者。 如果稿件壓線送到，就沒有足夠時間校對，結果成品就會充滿錯字。哈哈。 這些校正成本，也會被算進編輯成本中。 光是日文就已經很麻煩了，而翻譯後的語言校正更困難，因為能做這件事的專家更少。 如果讓翻譯者自己檢查，就會發生和「作者看不出自己錯字」一樣的問題，所以必須由不同的翻譯者來校對。畢竟日文母語者看不出其他語言的問題。 盜版翻譯大概就是省略了這個校正流程。 所以才能做得很快，也因為沒有人對錯誤負責，所以就算有錯也無所謂，心態比較輕鬆。所謂的粉絲字幕大多也是這樣。 其實就算是日本人，如果只是內部娛樂用的隨便翻譯，也會這樣做。 但這種品質是沒辦法當作商品收費的。沒有達到能收錢的價值。 錯誤一堆的東西還要收錢，誰會接受？所以不能偷工減料。 也因此，出版社若要認真製作正式版，就必須投入專業人員，花費時間與金錢。這些成本，正是「值得付費的價值」所在。 所以會形成一連串問題： ・翻譯者的取得與費用 ・校正者的取得與費用 ・編輯成本上升 ・如果銷量不夠，就無法分攤成本到價格上 ・書價（或電子書定價）問題 當然，這也只是「翻譯與校正問題」的一部分而已。 如果不了解這些實務內容與成本來源，很容易就變成「我不管，給我解決」這種抱怨。其實就連日本人裡，也偶爾會有不懂的外行抱怨。 所謂「無知就是罪」大概就是這樣。 當然，不知道而抱怨是可以理解的；但在知道之後仍不願意傾聽，那就會被認為沒有發言資格，甚至被說成「不懂的外行人就別插嘴」。 總之，在這裡是刻意用比較簡化、易懂的方式在說明，所以多少會有粗略或不精確的地方，之後也可能需要專業人士補充或修正，就交給大家的集體智慧吧。 【國外的動漫迷深受歧視】 https://x.com/i/status/2046379233191317695 大概在1989年到2000年前後的日本御宅族也是這樣的。阿宅被視為和戀童癖的殺人犯同一等級。 那他們怎麼做呢？就是隱藏自己是御宅族，一邊看動畫、一邊買漫畫。 就算偶爾遇到看起來像同類的人，在確定對方真的是同類之前，也會一直隱瞞自己是御宅族。 御宅族被當成像「被禁止的邪教信徒」一樣對待，但即使如此，還是持續買書。 那是個還沒有盜版平台的時代，也沒有能和創作自己喜歡作品的作者打招呼的SNS，也沒有粉絲信一定會回覆的年代。即便如此，大家還是小心翼翼地不讓周圍的人發現自己的興趣，持續買書。 於是不知為何，只要出版書籍，就一定會有人去買，書也就賣得出去。 因此，漫畫家持續創作，出版社持續販售。 漫畫的供給也因此持續不斷，想成為漫畫家的人也源源不絕。創作者增加，書也增加，而增加的部分又被大家一起買下來。 日本的內容產業就是這樣，由粉絲、由御宅族用實際行動撐起來的。即使被嘲笑、被踢開，也要隱藏身份去購買支持。 你們……真的有做到這種程度嗎？ 為什麼要跟作家筆戰 XDD 筆戰沒算稿費的八 ----- Sent from JPTT on my Xiaomi 24129PN74G. -- 「胡鐵花，我希望你以後知道，世上的女孩子， 並不是每個都像高亞男那麼好對付的，你覺得高亞男好對付，只因為她喜歡你。」 「不錯，從今以後，我再不敢說我會對付女人了， 我現在簡直恨不得跪在高亞男面前，去嗅她的腳。」 《楚留香傳奇‧大沙漠》 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 39.14.232.34 (臺灣) ※ 文章網址: https://webptt.cc/bbs/C_Chat/M.1776817480.A.2A6.html